En lo que va de 2026, se han celebrado importantes eventos artísticos en la República Dominicana, los cuales han contado con un respaldo masivo por parte de población que ha abarrotado los espacios en los que se han desarrollado estas presentaciones.

Este mismo comportamiento se ha reflejado en escenarios internacionales. El mejor ejemplo fue el Clásico Mundial de Béisbol 2026, que movilizó a más de 10,000 dominicanos hacia la ciudad de Miami, donde acudieron para respaldar a la selección nacional y presenciar los encuentros del torneo.

El dato en cuanto a la cantidad de criollos que viajó a la señalada ciudad estadounidense es confirmado por el Instituto Dominicano de Aviación Civil IDAC y el Departamento Aeroportuario.

En el ámbito local, el cantautor Juan Luis Guerra se presentó en el Estadio Cibao los días 20 y 21 de febrero de 2026, en un concierto producido por SD Concerts que agotó sus entradas en tiempo récord y reunió a miles de asistentes en ambas funciones.

De igual forma, el DJ francés David Guetta trajo al país su espectáculo “The Monolith Tour”, presentado a casa llena el 20 de marzo de 2026 en el Estadio Quisqueya Juan Marichal.

En ese mismo orden, la banda estadounidense The Killers se presentó el 27 de marzo de 2026 en el Estadio de Softbol del Centro Olímpico Juan Pablo Duarte, en un concierto en el cual, como se dice popularmente, ‘no cabía un mandao’.

Estos eventos consolidan a la República Dominicana como un destino clave para espectáculos internacionales.

Asimismo, la asistencia masiva al Clásico Mundial, no solo demuestra la pasión que que sienten los criollos por este deporte, sino también que cada vez más dominicanos tienen la posibilidad de hacer presencia en importantes competencias deportivas de nivel global.

Esta realidad refleja al mismo tiempo el dinamismo de la economía dominicana, que permite cada vez a más personas disfrutar de estos espectáculos de clase mundial.

Fuente: De Ultimo Minuto

Jorge Muñoz S. me escribió por WhatsApp . Tres palabras bastaron: Murió Eduardo Palmer. Lo conocí donde se conocen los hombres que han decidido dedicar su vida a mirar, en Cinevisión, hoy canal 19, el improbable estudio cinematográfico del inquieto Johnny Dauhajre en Santo Domingo, en tiempos de Planeta 3 —el primer programa de debate político dominicano, que desde 1983 transmitió semanalmente para 16 países latinoamericanos, con Àlvaro Vargas Llosa y Jaime Bayly como voces habituales. Tío Camilo, Carra, había creado el piloto.

Recuerdo la reunión en que ambos acordaron que Jorge Muñoz sería el relevo. Tres hombres en un cuarto decidiendo quién continuaría la conversación. Hoy ese círculo se cierra con un mensaje de WhatsApp.

Pero Palmer había empezado a mirar mucho antes. En enero de 1959, con 6 cámaras y a color —detalle que habla de una ambición formal poco común para la época— filmó la entrada triunfal de Fidel Castro a La Habana. Tenía entonces su propia empresa, Cuba Color, donde Spencer Tracy dobló escenas de “El viejo y el mar”.

El mismo hombre que ayudó a Tracy a capturar la soledad de un pescador frente al mar filmó luego la marea humana de una revolución. 

La historia tiene esa crueldad, te pone en el centro de sus contradicciones sin pedirte permiso. Ese material se convertiría en “Gesta inmortal”, un documental que con los años le incomodaría. 

Hay imágenes que uno filma creyendo una cosa y que el tiempo convierte en otra. Palmer lo sabía mejor que nadie. Había documentado seis guerras latinoamericanas. 

Sus ojos claros e inquisitivos habían visto la guerra de abril dominicana de 1965 con la misma cámara que había registrado el júbilo habanero de 1959.  El júbilo y la metralla. La promesa y su fractura.

Salió de Cuba en 1960. En 1963 funda en RD nueva empresa, el Noticiero Nacional, y una filmografía imparable. Coprodujo “Vudú sangriento” (1973). Produjo dos películas que son hoy monumentos del cine cubano en el exilio: Los Gusanos (1978), de Camilo Vila, y Guaguasí (1983), de Jorge Ulla —ambas filmadas en suelo dominicano, como si la isla pudiera reconstituirse en otro lado con suficiente voluntad y suficiente luz. Docena de largometrajes. Quinientos programas de televisión. Más de cien documentales.

Indudablemente, Palmer fue una de las figuras más prolífica del cine cubano, dentro y fuera de la isla.

Desde 1996 vivía en Miami, produciendo aún, con programas en PBS y audiencia continental. 

En 2015 publicó su autobiografía. Donó treinta y cinco títulos sobre Cuba a una emisora federal porque, dijo, era donde mejor podía estar ese material. Como si supiera que los ojos que lo habían filmado no durarían para siempre.

Eduardo Palmer documentó el siglo XX latinoamericano con una persistencia que hoy, cuando todo se graba y nada se preserva, resulta casi incomprensible. Tenía ojos azules, una cámara, y la certeza de que lo que ocurría merecía ser visto. Eso, al final, es todo lo que un cineasta necesita.

Por: Cesar Rodriguez